2025年11月06日

村田　吉廣(ムラタ　ヨシヒロ)氏
1986年 文学部卒業
テレビマンユニオン　エグゼクティブディレクター　プロデューサー

-出身はどちらなんですか？

村田:鳥取市です。会社では広島からバイクで面接に来たってことが知れ渡って、入社後はしばらく「ヒロシマ」ってあだ名で呼ばれてたんですけど。

-なんで広大選んだんですか？

村田:受験の時に東京に初めて行ったのですが、有名私大に受かってたとしても、とってもここでは経済的に暮らしていけないなと、思ったんです。

貧乏人の息子で浪人もあり得ないから、当時年間授業料18万円の国立に行くしか手がなかった。

もともとは文学書を読みまくって画を描くのが好きな学生でした。でも田舎の町にいたので、文化的な楽しみって本当に図書館と本屋、レコード屋ぐらいしかないんです。当時の地方都市ってみんなそうだけど。映画館も大したものないし、今みたいにオンデマンドがあるわけでもない。そこで、大きな街で文化というもののありがたさ素晴らしさを学べる町はどこだと。

もうひとつ、鳥取ってものすごく雨が降るのがいやで、雨が降らない街で国立となると、それが広島だった。世界的にも特別な歴史ある文化都市で、広大は当時市内のど真ん中にありましたし。

級友たちの多くは京都とか大阪を選んでいましたが、僕は受験時に、直感的にここだ！と森戸道路で確信した記憶があります。

-乱読した本の中で、自分の生きる道を決めた出会いみたいなものはありましたか？

村田:高校生の頃出てきた村上春樹とか片岡義男らは、当時の青年たちと同じく、僕にもものすごく刺さっていました。同じ頃出会って感激した、ブローティガンとかケルアックとか、デュラスとかマルローとか、ランボーとかキップリングとか、旅や冒険にまつわる海外文学も、その後の仕事につながったものが結構あります。

世界を地域で水平的に、あるいは過去という歴史を時間軸で探検すること、人間にはそれができるんだと。加えて現在と違い、人々がすごくリアルな体験・体感を大切にする時代でありました。大学時代ずっとバイクに乗って旅をしていたことにも、後の仕事に直結している気がします。

文学全集を端から読み尽くしてしまうような青年だったので、好きなことを勉強したいな、現代欧米の文学とか美学、ジャーナリズムとかやりたいなと思い文学部も仏文を選びました。

卒論はデュラスとマルローでしたけど、大戦後の男性的なマチズムの終わりとか、世界的な若者世代の社会革命の機運とか、当時のフェミニズム運動をどう捉えるかみたいなことを体感で学べだのは、すごく良かった。

でもフランス語は、会社に入ったあとで大学時代よりも勉強しました。フランスでの仕事もものすごく多かったので。

-就職のことはどう考えていたのですか。

村田:大学は5年行ってるんです。最後の一年は、自分が何をするのか考えようと、京都とか東京とかの友達のところで泊まりながら、転々とバイクで旅をしていました。

本を読んで映画を見て、いろんなジャンルに興味を持って、絵を描いてっていう学生時代に経験してきたことが活かせる仕事って何だろうと考えた時に、テレビ番組や雑誌を作る会社がある。仕事として自分の言葉で発信し、自分が行きたい世界に出会えるじゃないかと。

それでも、就職にも真面目に取り組むんじゃなく、どこかでアルバイトしながら、雑誌社とか入れればいいなとかって思ってたぐらいです。テレビって面白いなって考えながら、僕は大学時代下宿にはテレビを持ってなかったんです。

入社することになるテレビマンユニオンとの出会いは、東京にいた友達が「あ、こんなの出てるよ。あんた向いてんじゃない」って見せてくれた「制作メンバー募集」っていう新聞広告。「メンバー制」というプロデューサーや演出家夫々が経営責任を持つ独自システムで運営していて、経営的には無茶なところがある会社なんだけど、時々天才が出て、多くの人を惹きつける番組や映像作品を生んでいる、そんな会社でした。是枝(裕和)監督なんかが同い年ですが、彼は一年後輩です。

実際、テレビマンユニオンが手がけていた「遠くへ行きたい」とか、「オーケストラがやってきた」、ライアル・ワトソンの「生命潮流」特番などドキュメンタリー系番組が多くて、これは自分が経験している旅の面白さとか、絵や写真撮ったりしてるのと延長線上にあるのだなと。

ただ、当時テレビはメディアの花形。しかもとても人気がある制作会社だったから応募者は数千人いました。その中から結局4人しか採られなかったんですけど、受けてみたら途轍もなく面白い試験で、こんな会社なら絶対入りたいなと思いました。

-どんな試験だったんですか。

村田:筆記や面接は普通ですが、最後の方の50人での試験は選考委員のメンバーたちと共にバスに乗せられての、ミステリーツアーでした。自己紹介などして着いたところは横浜の中華街で、1000円渡されて、4人くらいで適当にグループ組んでご飯食べてきてくださいって。帰りにもスピーチして東京に着いて、そこで「今日知り合った3人以上の人間について書け」っていうテーマだったかな、作文を書かされました。そこで最終の10人に残れ、結果的に通過したのは4人でした。

-そのときもバイクで上京したと。

村田:面接の時、ヘルメットはさすがに持ち込んでいませんけど、下はジーンズにカウボーイズブーツで、上は東京の友達から借りたネクタイとジャケットでした。面接では「君は上と下の恰好が全然違うね」と話を振られてて。「広島からは900キロくらい、2日かけて2号線からずっと下道を走ってきたんです。浜松辺りで昼寝なんかして。11月でしたから、ちょっとなかなか寒かったですよ」、とか話をしました。

その頃、会社にはバイクツーリングのクラブがあって、名誉メンバーの伊丹十三さんとかもバイク仲間にいたんですよ。今はメンバーが150人位、全体で300人位の会社ですけど、当時は40人位しかいない会社なのに、バイクに乗ってる人すごく多かったんです。なんだかアクティブで元気そうなやつが来た、っていうので採られた気がします。

なぜテレビをやりたいのかを問われたときは、「デュラスだったり、マルローだったり、キップリングだったり、そういう人たちのように世界を発見したいんだ」、といった話をしました。田舎の少年だから、本から入って世界を発見するという、それしかなかったんですけどね。ちょうどそれがテレビマンユニオンにとっては、TBSで「日立世界ふしぎ発見!」をスタートする前年でした。

-就活の面接で、カウボーイブーツにジーンズとは、結構大胆ですね。

村田:そういうお祭りみたいな会社だと思ってましたから。面接官にも、革ツナギ着たカッコいい先輩がいたりしました。同じ頃受けた出版社の面接では、さすがに誰もがちゃんとした格好でしたけど。ファッションはコミュニケーションの大きな要素なので、今日はどんな格好していこうかなと、それは今も考えたりします。

そういう自由な発想を育むような土壌が、街の真ん中にあった広島大学にはありましたね。広大は僕にとっては、ものすごく豊かな空間だったと。

入学した時から、文化都市の広島でさまざまな体験をすれば、すぐ役に立つことは絶対あるはずだと思っていました。

「青雲寮」っていう学生運動の巣だった大学寮の寮生で、月300円の寮費を不払い運動してる偏屈者たちとか、隣を流れる太田川にシジミ取りに行くような奴がいる、そんなところでした。大学内ではローラースケート履いて遊んでいたチャラチャラした先輩とか、皆が憧れるマドンナとかバンドマンとかものすごくかっこ良くって、いろんな人が狭いキャンパスにひしめいていたわけですよ。そういう人たちが後に90年代に東京のテレビで活躍したり、作家や編集者になっていたりするのですが、とても華やかでした。

広島というところは、当時音楽では次々と大物が世に出て、映画でも「仁義なき戦い」や、被爆地の現実を描いたアラン・レネ監督の「24時間の情事(Hiroshima, mon amour)」などの舞台になっています。有名なミュージシャンは、必ず広島でコンサートをやる時代だったんです。その意味で広島は本当にハブでしたね。そんな文化都市の真ん中にあった当時の広島大学は、文化センターとして機能していたと思います。街中に学生も多かったし。

近くの鷹野橋にはサロンシネマっていう名画座があって、ここでよくオールナイト1000円で5本立てなんてやってました。そこでも、ヨーロッパの映画を山のように観てました。

幟町には「日本退屈党」という、感度の高い人が集まってくるサロンのようなカフェバーがあって、自分はそこに入り浸って働いてもいました。ミニコミブームの時代で、「幟町プレス」というミニコミ誌を副編集長として任されて作ってました。広島に来た役者やミュージシャン、文化人などともつながりが濃くて、浅野ゆう子さんや山下達郎さんはじめいろんな人にインタビューしました。

生活のために授業はちょっといいかげんになっちゃったけど、そうしたアルバイトも将来につながる良い経験となった学びでした。

町の人達には広大生を大切にしてくれる気風があって、出張家庭教師や学習塾の電話相談員とかでは割良く稼がせてもらいましたし、肉屋や深夜飲食のバイトとかでは随分食生活も救われたり。いいバイトが色々ありました。

本当に幸せな広島生活でした。

-ところで、まだバイク乗ってるんですか？

村田:乗ってないんですよ。3人目の子どもが生まれてから、しばらく事故もできないと思って。全員成人する数年後にはまた乗りたいなと思ってますけどね。

(後編は近日公開予定)